男子做闺音的诗歌类型(韦庄的《菩萨蛮》五首是男子作闺音的代表作吗)

1.韦庄的《菩萨蛮》五首是男子作闺音的代表作吗

不是的。

男子作闺音,是用来概括男性文人代女性设辞,假托女性的身份、口吻,进行文学创作的文学现象。韦庄的词,虽受温庭筠词的影响,多表现以女性为主体的闺情宫怨、离别相思,但他是主观地直接叙写自己的情感,直抒胸臆,从而个性鲜明,抒情性强。

韦庄的《菩萨蛮》五首,一改温庭筠“男子作闺音”的范式,而是直接以男性抒情主人公的口吻,直接表达对自己经历发出的伤感,对社会人生的感受,从而增加了词的感染力,形成其特有的艺术风格。

这五首词,自成一体,环环相扣,虽写于不同时期,每首词的风格和表现手法不同,但是表达的思想感情却异曲同工,都是以深挚的情意写他的思乡、思国之情。

第一首主要以男子的角度写红楼别夜时,与美人离别互道珍重的惜别之情,婉转表达了他流落江南时对家乡的思念;第二首用直白的语言表现了在江南漂泊时的生活及对江南的喜爱。

第三首是对往事的回顾及感慨,婉转表达了他有家不能归的落寞惆怅;第四首表现的是主客劝酒时强作欢颜的辛酸,隐含了深重的悲哀;第五首是对全组五首词的总结,是对红楼别夜的回忆。

扩展资料

韦庄是唐末五代的一位擅诗擅词的文人,也是花间派的重要代表人物,在词坛上与“花间鼻祖”温庭筠齐名,并称“温韦”。

韦庄词虽深受温庭筠的影响,在内容上多表现以女性为主体的春愁秋怨、离情别绪,但其词在内容上更注重个人感情的抒发,在表现手法上多采用白描方式,在词作风格上形成了清丽疏淡的独特风貌,后人称其词为“花间别调”。

《花间集》共收录韦庄词48首,共19调。

公元940年,五代后蜀赵崇祚辑录晚唐五代时期温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家词五百首,汇编成集,名曰《花间集》,这也是我国第一部文人词总集。

因他们词风大体一致,多为浓艳绮丽的艳情之词,后世称之为“花间词派”,温庭筠被尊为“花间鼻祖”。

花间词主要是在歌筵酒席之间交给歌女舞伎去歌唱的歌辞,其内容主要是写离情别绪、闺情宫怨,表现以女性为中心的生活情事,词藻华美,写情婉媚,词风浓艳绮丽。

欧阳炯在《花间集》序文中概括了花间词创作的背景及其主要特色:“则有绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤纤之玉指,拍案香檀。不无清艳之辞,用助娇娆之态”。

在歌台舞榭、弦歌宴饮之中,公子佳人聚集一堂,为给聚会助兴,文士们拿出最漂亮的彩色纸张,写下最美丽的文字,然后把这些美丽的歌辞交给当场的歌女去演唱,于是歌女举起她们的纤纤玉手,用檀板打着节拍唱了起来,所唱之辞清新艳丽,正好可以表现那些歌女们的娇娆之态。

花间词的内容多是写冶游享乐和闺情离思,虽题材狭窄,艺术价值也不是很高,但对了解当时统治阶级的奢靡生活和思想,仍有一定的借鉴作用;虽多为艳词,但是直接影响了婉约派,也为词在日后的成熟做好了基础准备;虽词藻华美,风格浓艳,但也有少数质朴清新、脱去脂粉气的作品。

参考资料来源:百度百科--菩萨蛮五首

参考资料来源:百度百科--男子作闺音

2.新贴绣罗襦,双双金鹧鸪."属于哪一类"男子作闺音

刚穿上的绫罗裙襦, 绣着一双双的金鹧鸪.

出处是 温庭筠《菩萨蛮》

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉,弄妆梳洗迟。

照花前后镜,花面交相映,新帖绣罗襦,双双金鹧鸪 .

译文:

眉妆漫染, 叠盖了部分额黄, 鬓边发丝飘过, 洁白的香腮似雪, 懒得起来, 画一画蛾眉, 整一整衣裳, 梳洗打扮, 慢吞吞, 意迟迟.

照一照新插的花朵, 对了前镜, 又对后镜, 红花与容颜, 交相辉映, 刚穿上的绫罗裙襦, 绣着一双双的金鹧鸪.

赏析:

这首《菩萨蛮》,为了适应宫廷歌伎的声口,也为了点缀皇宫里的生活情趣,把妇女的容貌写得很美丽,服饰写得很华贵,体态也写得十分娇柔。仿佛描绘了一帽唐代仕女图。

词的上片,写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态;下片写妆成后的情态,暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界,并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双,反衬人物的孤独;容貌服饰的描写,反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就

男子做闺音的诗歌类型

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